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2. Tenir compte des contraintes de "l'autre"
2.1. Le cadreur
Où faire une interview ? demander d’abord l’avis du cadreur
 | Arrière plan : neutre ou significatif |
| Discuter du cadrage : serré ou large, fixe ou variable |
| Penser aux plans introductifs, aux plans de coupe |
La lumière
| Une fenêtre=un contre-jour |
| Les lumières extérieures se mélangeront très mal au montage. Eviter les situations
limites: coucher, lever de soleil. |
Encombrement du matériel: un facteur à ne pas négliger dans l'organisation du
tournage.
2.2. Le preneur de son
Pas d'actualité cette année, mais...
| Eviter les néons, les conditionnements d’air (que parfois on entend pas),... |
| Comprendre que le preneur de son tente en permanence d'anticiper les questions et les
réponses |
| Les micros ne sont semblables qu'en apparence: essayer d'imaginer l'ambiance dans
laquelle on va se trouver pour emporter celui qui sera le plus adapté |
| Songer à la richesse de certains "sons seuls" qui seront intégrés au
montage (cf fontaine à Lisbonne, Coney Island) |
2.3. Le monteur
S'habituer à faire un prémontage mental pendant le tournage.
Ne tourner ni trop… (cf limitations du film autrefois)
| Ne pas tourner un plan "à tout hasard". Toujours se demander à quoi il va
servir, à la fois dans une logique de récit et dans une logique de propos. |
| Varier les grandeurs de plan, mais inutile de faire 25 plans larges d’un chantier. |
Ni trop peu…
| Quand le temps de tournage est limité, enregistrer en continu (cf Dehaene Blair) |
| Idéal : plan séquence (cf manifestation pour l'emploi à Luxembourg)) |
| Cas limites : quand faut il tourner toute une conférence de presse ? (cf
Maystadt: les anglais doivent être dedans ou dehors) |
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